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國畫的十大法則,國畫陳大師告訴你!
- 2021-01-26-

1、筆墨 

筆墨是中國畫以文載道的表現手段,并不僅僅是繪畫技巧。這一點好多人或不知,或不會用,會用了又沒有文化的關懷。文化的缺失是筆墨無法得以理解、無法得以傳承的“硬傷”。

什么是筆墨呢?清人劉熙載有云:“高韻、深情、堅質、浩氣,缺一不可以為書?!睍?,心畫也。若不懂筆墨,何談以文載道,中國畫又有何內涵之說?

2、氣韻

“氣韻生動”不只是南齊謝赫的六法之一,大凡中國之藝術,中國之文學、武術、醫學,都離不開“氣韻”?!皻忭嵣鷦印币嗖恢皇且粋€文學概念,它已然是中國人的一種生存理念。所以說,中國畫是人文的,是科學。五代荊浩提出筆有四勢曰:筋、氣、骨、肉。而“氣韻”來于筆墨,筆墨來于學養、來于人格、來于作者感時憫天的浪漫情懷。所以有“人格不高,畫格難求其高”之說。

3、氣勢

“勢”是一種畫面關系,更是一種修為,沒有“勢”就不會有“氣韻生動”?!皠荨庇袃煞N:一是畫面結構之勢(造險);二是筆墨運動之勢(氣韻生動)。

中國畫是鮮活的、“形而上”的,“勢”是撲面而來的第一印象,或險絕、或敦厚、或野逸、或俊秀,無論山水、人物、花鳥,皆是一種圓融的開合關系,綿綿不絕,生生不息。

4、境

水墨山水國畫是中國畫之境,遠非自然之景或西畫之景。

若畫家不明事理,誤入景區,越描越像,越像越描,離中國畫的本真意義越來越遠。殊不知“境生于象外”、“境由心造”之理。石濤有“名山許游未許畫,畫必似之山必怪”的警句,畫家當深悟。

5、寫

“寫”是中國畫最為本真的母體語言。

“寫”有兩種解釋:其一是從于心,為真性情的自然流露;二是游于藝,是“技進乎道”的詮釋,講求點線的形質,努力做到“高韻、深情、堅質、浩氣”,將一己的才情、學養、修為,通過“寫”傳移到筆墨中去。

6、散

散與緊是相對應的關系,只有散畫面才會松,松則虛,虛則納物,納物則豐富而雋永。

現在的中國畫走向了兩個極端,一個是普及性的“大寫意”,胡涂亂抹,自欺欺人;二是做作之風,求大、求滿、求全、求實,不是求藝,而是在比工夫,比誰下的力氣大,不知也不會顧及中國畫的真諦——體“道”。

7、空白 

空白是中國畫特有的心理空間,亦是畫面呼吸的必然所在。

沒有了空白,中國畫就缺失了玄妙的想象空間;沒有了空白,中國畫的“氣”和“勢”將不復存在。



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